ОСНОВНІ ПРАВИЛА І ПОНЯТТЯ ШОВКОГРАФІЇ

Система методів трафаретного друку володіє деякими особливостями, які вислизають при поверхневому аналізі. Зазвичай думають про шовкографії як про процес з незначними характерними особливостями, простому, в якому досить використовувати ситову тканину і пропустити через неї фарбу.
Якби був тільки питання проходження через ситову тканину фарби, як через фільтр, шовкографією можна було б вважати також і проходження чаю через ситечко, фільтрування піску або ж фільтрацію нечистот. Насправді ж у шелкотрафаретноммм процесі є специфіка, яка робить його унікальним. Принцип, за яким ракель видавлює фарбу через ситову тканину, досягаючи однорідного і контрольованого проходження, базується на основному законі шовкографії: "Проходження фарби через отвір осередку ситової тканини відбувається контрольованим чином лише тоді, коли можливо домогтися тиксотропного ефекту за допомогою відповідного ракеля при коректному натисканні".
Це означає, що тільки при наявності чинника мінливості в'язкості ми зможемо здійснити шелкографический або шовкотрафаретний процес. Досить просто перевірити проходження через трафаретну форму інших матеріалів, які не є шелкографическими. Відразу зверне на себе увагу, що проходження не відбувається правильним чином, що спостерігається тенденція до забивання осередків і матеріал не намазується після проходження.
Окремий специфічний розмова стосується друку по текстилю, при якій не завжди досягається змінність тиксотропии, а тільки в окремих випадках, оскільки не потрібно виконувати друк з високим ступенем чіткості зображення. Тканина веде себе як промокальний папір, тому шелкографический процес виходить частковим, без варіювання в'язкості. Трафаретний друк залишається прив'язаною до відносно простим правилам, однак це завжди правила. І помилково думати, що шовкографія - це мистецтво.
Художнім є все те, що пов'язано з унікальністю втілення, оригінальністю і генієм того, хто створює твір мистецтва. Шовкографія - це зовсім не мистецтво, а тільки і просто, як і будь-яка технологія друку, що це метод, або, краще сказати, сукупність методів, певних і точних, які потрібно знати та виконувати.
Отже, що ж таке тиксотропия? "Тиксотропией називається здатність рідини змінювати свою в'язкість при нагріванні і перемішуванні або повертатися до початкової в'язкості в стані спокою, коли закінчується перемішування, і до температури, предшествущей перемішуванню". Тиксотропия - це той процес вимушеної зміни шелкографической фарби, який дозволяє їй проходити коректним чином, з одного боку ситової тканини на іншу в друкованому кліше і точно відтворювати печатаемое зображення.
Давайте подивимося, що ж таке в'язкість: "В'язкість - це кількість внутрішнього тертя або опору, яке зустрічають сусідні шари рідини при ковзанні відносно один одного". Також в'язкість неправильно називають щільністю рідини або ж протилежністю плинності. В'язкість знаходиться під безпосереднім впливом температури, яка в шелкографічеськом процесі набуває велике значення. В'язкість вимірюється з допомогою віскозиметрів, серед яких згадаємо віскозиметра Енглера, званий деякими "келихом форда", і віскозиметр Брукфильда, найбільш використовуваний в області фарб.
Контрольована змінність в'язкості, яку ми визначимо як тиксотропию, дозволяє фарбі легше проходити через осередки ситової тканини трафаретної форми, або кліше, а також діє таким чином, що фарба не склеює разом підкладку і трафаретну форму і вони чудово відокремлюються один від одного з великою швидкістю. Коли процес протікає некоректно, спостерігається явище, коли підкладка не відділяється від трафаретної форми і залишається приклеєною на ній фарбою.
"Явище, з-за якого фарба при проходженні через осередки ситової тканини не можуть повністю відокремитися від трафаретної форми і виступає в ролі клеїть речовини між трафаретного формою і підкладкою, склеюючи їх разом, називається ефектом залипання".
"Ефект залипання" виявляється досить часто і залежить від багатьох факторів. Ефект залипання може пппроявиться, коли:
- фарба дуже в'язка або некоректно розбавлена;
- зображення розмите і фарба виходить за краї желатину, з-за чого, залишаючись на ньому, не видаляється повністю і склеює трафаретну форму і підкладку;
- фарба занадто холодна, і тиксотропного ефекту не відбувається;
- швидкість друкування некоректна, можливо, занадто висока, залежно від випадку;
- розріджувач фарби невідповідний і робить її надто липкою;
- ппподложка погано зчеплена з площиною друку або розрядження витяжної системи для листів має слабкий напір;
- ситова тканина погано натягнута, занадто мало ньютонів і дуже маленька зворотна сила;
- ракель занадто закруглений, із-за чого теоретична лінія змикання занадто широка;
- чинники середовища, такі як статичну електрику, підсилюють дефект.

Інше важливе поняття присутній кожен день в жаргоні шелкографов і являє собою покриваемості фарби: "Покриваемості фарби - це її здатність перешкоджати видимості на світлі тони кольору, за яким здійснено друк цієї фарбою". Якщо, наприклад, друкується білим по чорному, то відмінна покриваемості буде перешкоджати видимості чорного і буде видно тільки білий колір. Якщо чорний колір залишиться частково видимим, то фарба не буде щільно покриває. Пппонятие покрываемости, пов'язане з шелкографическими фарбами, насправді безпосередньо пов'язане з поняттям матовості: "Матовість фарби - це її властивість не пропускати через себе світлові промені, і воно пппротивоположно прозорості". Очевидно, що поняття "матовість" і "покриваемості" по суті одне і те ж поняття. Вони розрізняються тільки безпосередньою посиланням, яка в разі покрываемости відноситься до фарбі, тттогда як матовість - поняття більш загальне. Дуже важливо знати ті закони, які управляють методом шелкографической друку. У будь-якій ситуації може бути дуже ппполезным подумки повернутися до основним поняттям цього процесу, щоб зуміти втрутитися навіть у ті ситуації, які можуть здатися незрозумілими.